刘亚丽


刘亚丽的书法作品能够深入传统,立足于古代经典作品,展示着一种“硕人颀颀”式的大度之美,求黄钟大吕之声,而不单纯以技巧眩人耳目,可以说是品位正;在作品形式上,直接取法历代优秀作品,借鉴时人,以符合当代人审美的创作语言,出古而入新,实为善学。刘亚丽历经数十载不辍之功,坚持游弋于汉人与魏晋的书海之中,终于赢得了缪斯的微笑,形成了自己以魏书为骨、以晋书为韵的书法风貌,在她的作品中所流露出的那种良好的品质令人瞩目。

刘亚丽 - 简介

刘亚丽,女,字诗余,号宽石斋主。中国书法家协会会员。河南省书法家协会会员,中国书画家协会理事,中华诗词学会会员。作品入选首届中日妇女书法交流展,全国第三届妇女书法

 篆刻艺术展,获全国隶书大赛一等奖。河南省第一、三届群众书法篆刻艺术展并获得优秀作品奖。

 

刘亚丽 - 作品

作品先后被日本、新加坡、美国等国际友人收藏。被多家艺术馆及博物馆收藏。学术论文有:《艺术创作与生活》、《汉简与隶书》、《现代科技与书法艺术》。

 传略入编《中国青少年书法作品集》、《中青年书法家谈书法》、《中国当代书画家作品集》等。楷书师承魏晋;隶书初涉《曹全》,后追《张迁》;行草书钟情二王、怀素。深得时人好评。

刘亚丽 - 俊逸洒脱 萧散通达—记著名女书法家刘亚丽

 在当代中国书法界,一批女性书法家群体已经成为一只异常活跃的生力军,她们思维敏锐、角度新奇、思想解放,不仅有着深厚的传统基础而且有着对传统的崭新理解,她们已经受到了书法界的广泛认识和高度重视。她们构成了中国当代书法界的一道亮丽的风景线! 在京华书坛耕耘多年的著名女书家刘亚丽便是其中的代表之一。其作品俊雅中见气势,豪放中显细腻,不拘泥古法,风标高举,并力求通过个性化的艺术语言,以体现其人文精神和价值观念,形成独特的艺术风貌,深得同道好评。

 

 刘亚丽  河南省平顶山人。字诗余,号宽石斋主。现定居北京,中国书法家协会会员,中国名家书画展示中心副秘书长,中国书画家协会理事,中国国际精典书画院教授,北京涉外经济学院国际美院教授,中华诗词学会会员。作品多次入选全国大型书展并获奖。部分作品先后被日本、新加坡、美国等国际友人收藏。并被多家艺术馆及博物馆和人民大会堂收藏。学术论文有:《艺术创作与生活》、《汉简与隶书》、《现代科技与书法艺术》。传略及作品入编《中国青少年书法作品集》、《中青年书法家谈书法》、《中国当代书画家作品集》等。出版《刘亚丽书法作品集》。
近年来,刘亚丽的书法艺术以行草书成就为著。其行草书以帖学为旨归,博涉多优,曾沉潜于“二王”的韵致,复浸于苏东坡、米南宫的天真烂漫与放逸生奇,故结体宽绰,潇洒舒畅,疏密搭配得宜,行气疏朗明晰而气势贯通。作品极富浪漫抒情特色,用笔上,中侧锋并用,方圆笔兼施,通过“发迹多端”,实现“穷变态于毫端,合情调于纸上”的创作追求。在整体布局上,注意线条的长短、俯仰、方圆、顺逆的变化,同时注重墨色的丰富和结字的腾挪变化,注重情感的自然流露,在借鉴传统的基础上努力追求自我语言。观其书作,俊逸洒脱,萧散通达,颇具魏晋士人之气韵,通篇洋溢着文质彬彬,潇洒自如的君子之风。

 
中国书法植根于传统儒、释、道文化这片博大精深的沃土,天人合一,物我两忘,近乎道而游于艺,是书法也是一切传统艺术达于化境的不二法门。刘亚丽一贯强调要注重艺术形式,要提高文化品味,表情言志时,诗文内容与作品形式应和谐一致(其书法创作大多数写自作诗文)。由此不难看出她对古典的尊崇,和对书法以外传统思想文化的深刻理悟。她的诗不论言志抒怀,还有咏物唱颂,都在禅意中见新奇,寓挚情于平静。在当今书坛,能像刘亚丽由艺到人,由知到行,知行合一,“诗书合一”的书家尚不多见。
刘亚丽的书法作品能够深入传统,立足于古代经典作品,展示着一种“硕人颀颀”式的大度之美,求黄钟大吕之声,而不单纯以技巧眩人耳目,可以说是品位正;在作品形式上,直接取法历代优秀作品,借鉴时人,以符合当代人审美的创作语言,出古而入新,实为善学。刘亚丽历经数十载不辍之功,坚持游弋于汉人与魏晋的书海之中,终于赢得了缪斯的微笑,形成了自己以魏书为骨、以晋书为韵的书法风貌,在她的作品中所流露出的那种良好的品质令人瞩目。
宋代陈郁有云:“盖写其形,必传其神,传其神,必写其心”(《藏一话腴·论写心》),中国历代书画家,所以有巨大成就者,皆能放下一切世俗的妄念焕发其“心”的本性,才能获得“静观皆自得”的灵气。面对纷繁喧嚣不断追逐名利的书坛,刘亚丽表现出一种少有的冷静与沉着,从“师古人”到“师造化”乃至“师吾心”,说起来简单而又趣味盎然,实则是一条苦难而又艰涩的无尽之路,刘亚丽正用心在这条道路上进行着艰辛的跋涉,并努力创造着更高、更新、更美的艺术境界。 

刘亚丽 - 在书史的长河中漫步 —刘亚丽书法追求

认识刘亚丽女士,源自于2009年8月初,我们同时从两个不同的地方应邀赶赴内蒙古的鄂尔多斯参加中国西部首届散文集节。也许是同为书法人的缘故,我们自然而然地就互相留了联系电话。在鄂市的有一天晚上,我们几个书画同道聚在宾馆的某一个房间里,聊得特别投缘开心,因此彼此留下了很深的印象。会议结束后,她们一行几人先我一天回了北京。我此行的目的是去北京专访好几位书法名家,所以在我们分别时我就有一种很快就会再次在北京相会的感觉。第二天,我就分别收到了一个电话和一个短信,电话是书法家胡抗美先生打来的,他说吕金光先生给他特别介绍了我,他约我早日会面;短信是书法篆刻家曾翔发来的,他说于明诠先生特意给他打了电话,说我要去书法院聊聊,他说期盼早日晤面。就这样自然而然地到了北京,又自然而然地和刘亚丽女士再次相聚于北京。 

 
那天,我和也是鄂市相识的美女画家兼摄影师王秋菊女士一同前往她家。虽说北京城市大,找个人真是不容易,但因为有秋菊带路,所以很快就到了她家。刘亚丽女士早已在楼下等候,她非常热情地请我们上楼,忙着沏茶、让水果。而刚一进门,我所关注的还是她四壁挂满的她的书法作品,行草隶篆各体皆有,室内洋溢着阵阵墨香,充分反映出女主人的文化品位和她身上透出的那种浓浓的艺术气息。她拿出自己以前出的一本作品集并指着墙上的字画对我说:“你是职业评论家,给当代书坛那么多的名家大腕写批评文章,请给我的书法作品也多提提批评意见!”我说:“批评不敢当,互相学习,共同进步吧!”她又说,最近想再出一本作品集,能不能帮她作个序。我当时犹豫了,未置可否。原因是尽管我发表了几百篇理论批评文章,但给他人的作品集作序这样的事我还真没有做过。结果时隔不久,刘女士打电话来,说序言给她写了没有,她的作品集要出版了。我一听,原来人家是真的要我写啊!我再不动笔,岂不是要耽误人家的事吗? 
其实,在我看来,作为一个女人能够爱好书法并且一直坚持到现在,已经非常难能可贵了。为了生活我们要面对各种各样的磨难和痛苦,但为了心中那个永远无法熄灭的艺术梦想,我们多少次放下了手中的毛笔又一再拿起。对于书法,对于那些扑朔迷离纵横交错的墨色线条,我总是无法舍弃。在最近的一次交谈中,刘亚丽无限深情无限感慨地对我说出了这番话。对于她的话,我是深有感触。而事实上除了她和我之外的每一个从骨子里喜欢书法的人又有哪一个不是这样的呢?!我们白天忙碌于生活百事,晚上或节假日总是不约而同地徜徉于书史的长河中,痴迷地、欣赏着历史上那些伟大的书法家溅起的朵朵浪花…… 
刘亚丽女士对于书法的感情是极为深厚的,她之于书法的态度也是非常虔诚的。她学习书法已经经历了一个较长的过程。她钟情并擅长于行草书和隶书,行草书植根于晋唐,对二王、孙过庭法帖有着较深入的研究,所作用笔洒脱,气势奔放;隶书取法于《曹全碑》《乙瑛碑》《张迁碑》《石门颂》,作品写得雄浑朴拙,开张大气。看了她的作品,我无需说她的书法水平达到了什么什么,她在圈里圈外影响如何如何,我只是觉得,对于书法,只要能够抱有一份真正的虔诚和执着,真真实实地在为自己心爱的艺术而不断地付出就足够了。 
在写这篇文章之前,我认真看了她的作品集的大样,里面确实有一些比较见功力和性情的作品,特别是她的行草手卷《滕王阁序》,写得洋洋洒洒,行笔气势酣畅淋漓,墨色燥润相杂,富于变化,章法完美,一气呵成。几幅榜书静如山岳,动若脱兔,凝重而不失自然。除了行草书、隶书以外,她对楷书、大小篆亦有涉猎,这种多书体的探索也很有助于自己拓宽书路。真是功夫不负有心人,“谁说女子不如男”?在看作品的过程当中,刘亚丽女士又颇为感慨地对我说,自己实在是太喜欢书法了,为了不辜负自己心中那个美好的梦想,今后还需要调整方向找对方法加倍努力啊! 

 
听了如此朴实的语言,我会心地笑了。事实上,文章写到这里,我其实也没有太多的话要讲,我觉得对于学习研究书法而言,能够说出这种朴实的肺腑之言的人,已经成功了一半,因为她非常清楚自己现在在做什么,也深深懂得书道的艰辛和看清了自己将来要走的路…… 
最后,我真诚祝愿她在书法艺术的道路上走得越来越远!是为序。  
 

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