尼古劳斯·哈农库特


尼古劳斯·哈农库特,1929年12月6日生于柏林。早年就学于维也纳音乐学院,师从格吕默尔(Grummer)学大提琴.23岁毕业后担任维也纳交响乐团大提琴师. 1953年创建维也纳古乐合奏团(Concentusmusicuswien),采用古代乐器与当初的演奏方法专门演奏1200-1800年间的音乐作品.之后,与妻子小提琴家爱丽丝(Alice)拍档率领乐团赴欧洲各地巡回演出,并录制了大量的古乐唱片,备受好评,名声大振,成为现代最著名的复古音乐表演流派之一

尼古劳斯·哈农库特 - 基本资料

姓名:尼古劳斯·哈农库特
生卒:1929年12月6日生
描述:音乐家
籍贯:德国 柏林

尼古劳斯·哈农库特 - 个人概述

 

尼古劳斯·哈农库特 - 职业生涯

     尼古劳斯·哈农库特,1929年12月6日生于柏林,早年就学于维也纳音乐学院,师从格吕默尔(Grummer)学大提琴.23岁毕业后担任维也纳交响乐团大提琴师. 
    1953年创建维也纳古乐合奏团(Concentusmusicuswien),采用古代乐器与当初的演奏方法专门演奏1200-1800年间的音乐作品.之后,与妻子小提琴家爱丽丝(Alice)拍档率领乐团赴欧洲各地巡回演出,并录制了大量的古乐唱片,备受好评,名声大振,成为现代最著名的复古音乐表演流派之一,与霍格伍德(C.Hogwood)领导的伦敦古乐学会乐团(TheAcademyofAncientMusic)并驾齐驱.除指挥之外,哈农库特还四处讲学,宣讲古乐.1972年他任萨尔茨堡莫扎特音乐学院研究所教授,在不来梅主理蒙特威尔迪与巴赫作品指挥训练班,并在各国主持古乐研讨会.他还撰写文章竭力提倡古乐,并主张必须保持古代的演奏方法和声音效果,反对19、20世纪的某些演奏风格.他认为采用现代方法来演奏巴洛克音乐,音响效果是好,但那是大杂烩.巴洛克音乐有很多特殊的、细节的效果是用现代方法无论如何也无法表达的.因之,他的录音多数都要尽可能地恢复古代的原貌(包括古乐器、乐队编制、排列方式、调音标准、原版乐谱、演奏方法、声音效果等),即所谓的原汁原味. 

尼古劳斯·哈农库特 - 个人荣誉

    录有CD:巴赫《勃兰登堡协奏曲全集》、《乐队组曲(序曲)全集》、《康塔塔全集》(10集60CD)、《约翰受难曲》、《马太受难曲》、《B小调弥撒曲》贝多芬《交响曲全集》、《费德利奥》勃拉姆斯《交响曲全集》亨德尔《弥赛亚》、《参孙》、《伯沙撒五》、《圣赛西利亚颂》、《西奥多拉》海顿《"伦敦"交响曲集》(No.93-104)、《四季》、《创世纪》门德尔松《第三、四交响曲》、《仲夏夜之梦》蒙泰韦尔迪《真福童贞女的晚祷》、《歌剧集》、(奥菲欧、乌利塞利还乡、波佩阿的加冕)莫扎特《交响曲集》(No.25-41)、《女人心》、《唐·乔万尼》、《伊多梅纽》、《费加罗的婚礼》、《魔笛》珀塞尔《狄多与埃涅阿斯》舒伯特《交响曲集》(No.1-8)舒曼《交响曲全集》施特劳斯Ⅱ《蝙蝠》泰勒曼《序曲集》、《最后审判日》维瓦尔第《四季》韦伯《自由射手》 

尼古劳斯·哈农库特 - 个人影响

 

尼古劳斯·哈农库特 - 人物评价

    哈农库特虽然一味推崇古乐,也得到唱片公司的鼎力支持,取得了可喜的成绩.但是,他并不全盘否定现代大型乐队,也不鄙视19世纪作曲家的作品.实际上,他曾指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅乐团灌录了《舒伯特交响曲全集》《TELDEC4509-91184-2》、施特劳特Ⅱ《蝙蝠》(TELDEC2292-42427-2);指挥欧洲室乐团灌录了《舒曼交响曲全集》(TELDEC0630-12674-2);指挥维也纳交响乐团灌录了施特劳斯《吉普赛男爵》(TELDEC4509-98821-2)等.最近,他指挥柏林爱乐乐团现场演出实况录音的《勃拉姆斯交响曲全集》(TELDEC0630-13136-2),显示了他擅长小型的古乐队,也擅长于大型的现代乐队.
    值得注意的是,哈农库特能将古乐演绎得很"现代",也可将现代作品处理得很古典".他的古乐演绎方法用在现代乐队,既深刻表现原作的精神和基本的风格,又具有现代的音响和时代的特征,理性和感性结合得非常之好,那种哲理之美很能激动现代人的心灵.
    勃拉姆斯的交响曲作品理智性比较强,带有学院派的印记,一般的民众不易认同、接受、品赏.BPO/哈农库特的演奏并不刻意地追求色彩和辉煌的表现,而是以格外的精致且富有表情地提示出勃拉姆斯交响曲的抒情性、歌唱性,那即兴式的气质和丰富的音乐形象,全然是勃拉姆斯式的,宏伟史诗性的《第一交响曲》,风俗舞蹈性的《第二交响曲》,抒情悲壮性的《第三交响曲》,古典悲剧性的《第四交响曲》,都是特点. 

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