任伯年


中国近代杰出画家、在“四任”之中成就最为突出,是海上画派中的佼佼者。他的杰出艺术成就受到世人瞩目。清末,随着上海“四任”的崛起,一改清代人物绘画的颓势,标志着清代人物画融古创新的成功。而上海“四任”中影响最大、成就最高的无疑首推海派首领:任伯年。

任伯年 - 生平简介

任伯年(1840—1896),早年名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行。山阴(今属浙江绍兴)人。父任鹤声(淞云)乃民间画工,专擅肖像写真。初从父学画,後受其族叔任熊影响。真率不修边幅。画人物花卉仿北宋人法,纯以焦墨勾骨,赋色秾厚,颇近老莲。年未及壮,已名重大江南北。後得八大山人画册,更悟用笔之法,虽极细之画,必悬腕中锋。自言作画如颐,差足当一写字。间作山水,沉思独往,忽然有得,疾起捉笔,淋漓挥洒,气象万千。书法亦参画意。寓沪久,鬻画以终。

任伯年 - 人物生平

任伯年生于鸦片战争的清道光十九年(1840年),卒于光绪二十二年(1896年)。是上海画派的首领人物和杰出代表,与任熊、任熏、任预合称“上海四任”,又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“上海四大家”。

清末五口通商后,上海已成为国内最大的商埠,人称“十里洋场”,那时,全国各地以卖画为生的都集中到上海来淘金。在绘画艺术领域,由于上海绘画受求新变古影响,传统一路已是强弩之末,于是创新的画家和新的画风应运而生,任伯年就是其中的佼佼者。

任伯年生活在一个民间艺人家庭,父亲任声鹤是民间画像师,大伯任熊,二伯任薰,已是名声显赫的画家。少时受家庭的薰染,已能绘画。十来岁时,一次家中来客,坐了片刻就告辞了,父亲回来问是谁来,伯年答不上姓名,便拿起纸来,把来访者画出,父亲看了,便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。

任伯年曾在十几岁青年时期,在太平天国的军中“掌大旗”,当时军旗较大,“战时麾之,以为前驱”。直到天京沦陷,任伯年才回家乡,后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。任伯年为人率真,不修边幅,学画时近30岁,画多而名声渐大,但其身心深受鸦片之害,损伤元气,这也是他年仅56岁就过早去世的原因。

任伯年 - 艺术特色

任伯年的绘画发轫于民间艺术,他重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。

任伯年精于写像,是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼,夸张奇伟的人物画法陈洪绶,装饰性强的街头描则学自任董,后练习铅笔速写,变得较为奔逸,晚年吸收华(岩)笔意,更加简逸灵活。传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等,可谓神形毕露。

任伯年 - 艺术成就

任伯年的个人艺术造诣来看,花鸟画的本领比较高,若以当时画坛的情况而言,他的人物影响比较大,原因是当时画人物画家少,成就高者更少,象任伯年这样造诣,自然推至旁首。

任伯年的花鸟画更富有创造,富有巧趣,早年以工笔见长,“仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近、现代产生了巨大的影响。

任伯年的山水画创作不多,早年师法石涛,中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。

19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期,创作题材上范围扩大了,具有深刻的社会内容,用隐晦的手段寄寓深情。90年代,数量很多,但从作品的思想性看似乎没有超出80年代,但艺术手法上则更加熟练,大胆、概括,特别是花鸟画,达到“炉火纯青”的佳境。

任伯年 - 作品流传

任伯年二十多年的绘画创作,留下了数以千计的遗作,是历史上少见的多产作家。最早的作品是同治四年作的,最晚的作品为光绪乙未年冬十月,去世的前一个月作的。重要作品如同治七年(1868)仿《陈小蓬斗梅图》,现藏故宫博物院,光绪三年(1877)作《五十六岁仲英写像》、《雀屏图》。光绪七年(1881)作《牡丹双鸡图》,收入日本《支那名画宝鉴》;《渔归图》,收入《陆氏藏画集》;仿《宣和芭蕉图》,收入《南画大成》。次年作《人物册》,收入《南画大成》。十一年(1885)作《壮心不已图》、《墨笔人物山水册》、为外祖赵德昌夫妇写像。

任伯年现存作品,大多收藏在国内外各大博物馆内。民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。

任伯年 - 生平大事记

道光十九年(1840年)生于绍兴农村,其父任声鹤为民间肖像画家,大伯父为任熊,二伯父为任薰,自幼善画,受民间版画影响深刻。

1854-1855年,十五六歳时在上海卖画,模仿任熊作品沿街出卖,恰逢任熊路过,非但不怒,反而赏识其才华,招为弟子,传为逸话。

1861年,太平天国进入绍兴时,父卒。曾被招入太平天国军当旗手“战时麾之,以为前驱”。其后天京(太平天国首都南京)陷落,返乡。

1864年,迁往宁波卖画为生,结识万个亭、陈朵峰、谢廉始、任薰。

1868年,28歳时与任薰一共前往苏州,随任薰学画卖,结识画家胡远,沙馥。

1868年冬,前往上海、此后长期在上海卖画为生、住于豫园附近的三牌楼。开设扇子店“古香室”,与虚谷,张熊,高邕等画家及收藏家毛树征成为友人。

1883年,经高邕介绍结识吴昌硕。

1887年,出版‘任伯年先生真迹画谱’,轰动上海。

1895年,光绪二十一年十一月初四日(12月19日),因绍兴资产丢失之心痛及吸食鸦片引发肺炎,死去,享年56歳。

任伯年 - 相关作品

肖像画
早年随其父学得。并从民间学会泥塑,后学习西洋素描,并通过街头写生掌握了铅笔速写技法。
1868年《东津话别图》 中国美术馆藏 与万个亭、陈朵峰、谢廉始、任薰送别时所作。
1868年《沙山春三十九歳小像》 南京博物院藏。
1877年《以诚五十一歳小像》北京中央美术学院藏,任伯年肖像画代表作
1886年《三友图》北京故宫博物院藏 曾凤奇,锦堂,任伯年三人肖像。
1888年《酸寒尉图》没骨法呉昌硕肖像画。《蕉阴纳凉图》工笔,浙江省博物馆藏。  

人物画
早年师从任熊、任薰。后学陈洪绶。又学费丹旭工笔仕女画。晩年吸收华岩笔意,画风简逸灵活。在当时无人能与其比肩。
1878年《群仙祝寿图》十二幅屏,金泥地,工笔重彩,十分华丽,共画46仙人,上海美术馆藏。
1891年《东山丝竹图》。
1894年《松下闻箫图》中国美术馆藏,《苏武牧羊图》北京故宫博物院藏 。

花鸟画
笔墨设色,富于巧趣,开辟了花鸟画的新天地,对近现代国画影响深刻。富有创造性,早年以工笔见长,后转入写意法。任颐的花鸟画,对近现代产生了巨大的影响。早年学老莲派(陈洪绶父子),及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚。

1875年《翠鸟莲池图》哈佛东亚艺术博物馆。

1884年《九思图》北京故宫博物院藏 双钩没骨,水色石色结合。曾吸收恽寿平的没骨花鸟画,笔墨奔放。

1882年43歳2月《花卉册》12开 中国美术馆藏 自题:仿元人没骨法

1882年《把酒持螯图》 天津艺术博物馆藏,题有“酒酔菊黄蟹正肥”的雅俗共赏的诗句。
受陈淳、徐渭、八大山人、华岩影响的写意花鸟画。笔墨简逸放纵,设色淡雅明净,兼工带写,格调明快温馨。

1889年《池畔窥鱼图》天津艺术博物馆藏,画阳光下的ǎ獣娔昃贰

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