江衡

江衡,1972年生于广东普宁,1996年毕业于华南师大美术系获文学学士学位,现任教于广东工业大学艺术设计学院。是「中国·卡通一代」重要艺术家代表之一。

江衡 - 简介

江衡,现任教于广东工业大学艺术设计学院。为「中国·卡通一代」重要艺术家代表之一。

1997年至1999年作品及个人介绍分别被选入《中国现代艺术史》系列丛书、《中国现代艺术史展览史》、《中国今日先锋艺术》、《艳俗文化与当代艺术》、《世界现代美术史》、《艺术界》、《艺术家》、《美术界》、《都市人格与当代艺术》等专业杂志与报刊。

江衡 - 履历

1972年 生于广东暜宁
1994年 《中国高等艺术院校色彩研讨会》中国杭州
1996年 毕业于华南师大美术系获文学学士学位
1998年 结业于华南师大美术研究所 研究生班
1998年 接受中央电视台"美术星空"《走进广东》专栏采访
2000年 接受中央电视台"美术星空"《70 年代艺术家新锐的目光》专栏采访

江衡 - 创作风格

江衡是中国“卡通一代”重要艺术家代表之一,他不再思考画面的所谓深度,在绘画语言上直接消解了油画语言的纯粹性和学院特征,故意以画广告、画卡通的视觉叙述切入社会生活。

江衡主要是以青年人生活的“梦想” 和期待来切入时尚风潮。假如说,在大众传媒,在流行风潮,在都市时尚没有走进人们的家庭之时,人们的知识、信仰大多是和深度文化,是和英雄人物的坚苦卓绝之类的壮举相联系。而当大众传媒把消闲商业化,把趣味企业化,把人们的感觉享乐以最为科学和艺术的手法“挖掘”成为商业资源之时,人们的梦想便发生了实质性的变化:即他们崇拜的偶像便是流行时尚的“弄潮儿”,个人生活及至理想生活开始“卡通化”。这正是江衡作品所关注的焦点。

江衡 - 展出记录

个展
2001年《江衡油画展》中国广东美术馆
《江衡油画艺术展》上海史丹妮艺术空间
《青年艺术家个人邀请展》香港艺术公社
联展

1994年《中国高等美术院校色彩研讨会及作品展览》中国杭州
1996年《中国卡通一代联展》广州华南师大美术系展厅
1998年《中国卡通一代第三次展》广州华南师大美术系展厅
1999年《中国当代艺术家学术邀请展》CHINA46上海、墨尔本、台北(台北霍会馆)
1999年《九十年代流行图像》中国上海国际艺术汇展中心
2000年参加《后生代与新世纪广东展》并为此次展览的组委会委员中国广东美术馆
2000年《"看,今天"--2000中国艺术新景观图片展》广州华南师大美术系展厅
2000年《中德艺术家交流展》中国广东美术馆笔组艺廊
2000年《艺术中的个人与社会---中国十一位青年艺术家作品展》中国广东美术馆
2000年《2000年帕多瓦·中国当代绘画展》意大利帕多瓦美术馆
2000年《2000广东油画艺术大展》中国广东美术馆
2001年《江衡孙晓枫油画艺术展》中国广东美术馆
2001年《过渡中的年轻人---中德英艺术家交流展》中国何香凝美术馆
2001年《一百张脸孔--观念摄影展》中国南京、上海
2001年《"对话"冲突与包容---中国当现代艺术展》意大利曼多瓦青年美术博物馆巴里美术馆
2001年《第一届成都双年展》成都现代艺术馆
2001年《中国当代艺术第六届文献方案展》中国上海、北京
2001年《新一代摄影图片展》广州艺术博物院
2002年《中国当代艺术图书文献展》中华世纪坛
2002年《中国当代绘画展》河北石家庄
2002年《“桥”---长春当代艺术年度展》长春远东美术馆
2002年《第十七届亚洲国际艺术展》韩国大田美术馆
2002年《新都市主义》广东美术馆
2002年《SMALLPANELSSHOWBY14AVANT-GARDEARTISTS》北京Schoeni画廊

2003年《2003年广东油画艺术展》广州艺术博物院
2003年《携手新世纪---中国第三届油画展》中国美术馆
2003年《“关于转向”---当代美术家邀请展》四川美术学院美术馆
2003年《第十八届亚洲国际艺术展》香港艺术博物馆
2003年《人与人---广东美术馆馆藏作品展》湖南长沙博物馆中国广东美术馆
2003年《图象中的图像---中国当代油画艺术邀请展》中国深圳美术馆
2003--2004年《“虚幻”--中、德、日艺术家当代艺术交流展》香港艺术公社广东美术馆
2004年《没大没小》当代艺术展杨之光美术馆
2004年《情调》北京四分之三画廊
2004年为《开放的姿态----广东新青年艺术大展》的特邀参展艺术家广东美术馆
2005年《广东当代艺术生态文献展及报告会》何香凝美术馆
2005年《建国五十周年广东省美展》广东美术馆
2005年《2005中国平遥国际摄影大展》》山西平遥
2005年《第二届广州三年展---3号线绘画艺术展》广州信义国际会馆
2005年《”翻手为云,覆手为雨:当代艺术展》北京TS1(宋庄壹号)当代艺术中心
2006年《首届中国当代艺术年鉴展》北京中华世纪坛
2006年《南京四方当代美术馆收藏展》南京四方当代美术馆

2006年 《“超越的维度” — 中国新绘画》·南京四方当代美术馆
2006年 《“首届5X7照片双年展”---2006中国平遥国际摄影大展》·山西平遥
2006年 《“广州风景”---2006中国平遥国际摄影大展》·山西平遥
2006年 《中、日、韩艺术家交流展》·日本福冈美术馆
2006年 《“变异的图象” — 中国当代油画邀请展》·上海美术馆
2006年 《广东美术家协会中青年美术家提名展》·广东南星阁
2006年 《都市状态·中国当代艺术邀请展》· 爱沙尼亚塔林美术馆
2006年 《2006中国当代艺术文献展》·北京 中华世纪坛
2007年 《沉溺》 ·广州如意画廊
2007年 《向前----第2届广东新青年艺术大展》·广东美术馆
2007年 《第 22 届亚洲国际艺术展》 ·印度尼西亚
2007年 《中、日、韩艺术家交流展》·韩国大邱文化中心,韩国MORTER画廊
2007年 《茉莉- 15 位中国当代艺术家瑞士季节首展》 · 瑞士季节画廊

江衡 - 公共收藏

中国广东美术馆
中国何香凝美术馆
意大利曼多瓦青年博物馆
深圳美术馆
当代美术家杂志
美术文献
南京四方当代美术馆

江衡 - 发表专业刊物

《中国现代艺术史》系列丛书、《新中国美术史》、《中国现代艺术展览史》、《中国今日先锋艺术》、《艳俗文化与当代艺术》、《艺术界》、《艺术家》、《美术界》、《都市人格与当代艺术》、《美术观察》、《画廊》、《艺术中的个人与社会--中国十一位青年艺术家作品展》、《中国当代艺术思想史》、《成都双年展》、《广东当代油画》、《中国当代油画》、《 首届中国当代艺术年鉴展 》、《中国当代油画》、《中国先锋艺术1979--2004》、《中国油画史1900--2000》、《3号线》、 《首届中国当代艺术年鉴展》、《艺术与社会 — 26位批评家谈中国当代艺术的转向》、《中国艺术》、《北方美术》、《中国当代油画1979 — 2005年》、《中国美术年鉴》、《艺术当代》 、《知音》、《香港风情》、《花溪》、人民日报、羊城晚报、南方都市报、香港大公报、城市画报、周末画报、粤港信息报、广州日报、南方日报、中国日报、英文早报、上海英文报、FLASH ART等专业杂志与报刊。

江衡 - 作品评价

江衡的作吕一直受到艺术界的关注,他的油画以描绘都市中国少女为题材。因为画的活脱,轻松,富有当今都市女孩的前卫性和时尚感,所以他的作品曾经参加国内外重要的艺术展览。这里展出的是他的新作品《美女·鱼》系列。画面干净利索。人物表现出充满锐气的酷感,显示出在物质消费社会中成长起来的一代所特有的气质和精神特征。在多元化的都会世界中,一种由年轻女孩所代表的新都市情调正在被呈现出来。

除了那一头长发,江衡没有通常前卫画家所特有的突兀与怪戾。他是一个很温情脉脉文质彬彬的男人,而苍白而颇细致的脸倒有些男生女相、走起路来长发飘飘。这是不是江衡天生女人缘的缘故?

江衡是广东潮汕人,那是出美女的地方,而这些美女温良俭让、融传统美德于一炉。因为爸妈工作忙,江衡从小就是姐姐带大的,姐姐比他大8岁,初更世事的他就与女性接触比较多,在女性的喜怒哀乐的情怀中耳濡目染。他对女性美有一种由衷的尊敬,以至在学画时对古代仕女画达到了相当痴迷的程度。他自言早期创作的仕女画对女性过于理想化,有一种超然物外的色彩。

江衡把这种执著伸展至今,就有了近期创作的《美女》系列。《美女.鱼》可以看到古典美的痕迹--鱼是中国古代比喻女性的特定符号,也是吉祥如意的象徵,让它们游弋在一个性感妖冶的女郎周围,含蓄与张扬相映照,很好地烘托出两种不同时代对美女迥然有异的审美观。时代不同了,江衡对现代的美女现象作出新的观照和解构。他对现代美女现象抱着一种怀疑与批判的态度。

《美女·枪》则把江衡的想法表现得较为直接:这些美女无论是作呐喊状、还是扮「酷」、抑或是恬静态,无一例外都拿着一支枪,一支玩具枪。把具有严肃性的「枪」如此把玩手中,如此卡通、岂不滑稽?据江衡解释,枪也是男性的象徵,美女们的起止让人感受到一种开放的两性关系。即使她们手里拿着的是一瓶香水(《美女.香水瓶》、)照样是那样的咄咄逼人。

与传统的美女相比,江衡笔下的美女不再是樱桃小嘴,不再是轻语浅笑,而是一个个很Hi且颇多作态,充满了商业性的笑容,若明若晦之间,以一种神秘、暖昧和逼人的性感而叫人心旌荡漾,但清醒的江衡却对此作了有力的嘲讽--所有有关快乐、刺激、新鲜的嬉玩之中,美丽仅仅是一种可以去猎奇、炫耀和挥霍的本钱。因为在江衡的价值评判中,这些美女都成了享乐主义的俘虏。比如,她们出入的士高、咖啡厅、酒吧,泡在摇晃的灯光与音响中,浮动着妖冶的身影;她们对感情没有负债感,不在乎天长地久,可以同时有几个男朋友;她们追求流行的东西,即使那只是昙花一现。有点酷、有点张狂、有点轻浮、有点坏,混合在一起就拼贴成这些城市尤物的大致轮廓。

江衡这些感受也许有所偏执,但的确是内心「最真实的声音」,他骨子里对女性的赞美是:待人真诚,做事踏实,不会做表面功夫,不会去迎合别人。这里有母亲的影子,也有对谈了4年恋爱,在大学当老师的女友的认知。由此产生的审美判断正是他创作《美女》系列的泉源,他从中得到快感。当他把作品给一些与画中人物有着同样背景的美女看时,她们会惊叹道:真靓!没有谁能看到其中的意蕴。江衡没有失望,因为失望是预料之中的。她们问的是去了哪里玩花了多少钱看了哪部连续剧,江衡强打精神,但面前的粉脸明眸也变得空洞苍白。

真的没有找到那种震撼人心的美女吗?江衡说,很少。即使有,也不是20岁左右这个年龄。江衡觉得与新新人类已经有了代沟。这是一个后塑料年代,一切物品都闪烁着迷人的色彩与光泽,而不管它的功能与质地如何。美女们也不例外,露视装、超短裙、小背心等包装下的身体令性感泛滥在我们眼廉中,魅惑与挑逗在压迫着我们的神经。看来我们的江衡同志是经受住了考验,以艺术家所特有的批判眼光审视着美女这个永恒的现象,并作出文化的定位。不管美女们是懵然不知还是反对抑或抗议,我们都会被那些塑料般的色块和勾人的形象所吸引,在不同寻常的视觉中引起思考--思考美女以及相关的新新人类文化。

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