马樟花


马樟花 (1921—1942) 原名马樟华。女,演员。浙江嵊县马家村人。1932年随养姐(另说是胞姐)赵香佬到马仁村文明女子化装团插班学艺,工小生,刻苦勤奋,艺事大进。同年底,其父(务农兼做鞋匠)自组班底叫她回家,数日后即演出《蝴蝶杯》,饰男主角田玉川,文武兼佳,大受好评。

马樟花 - 简介

马樟花,生于浙江嵊县马家村。民国20年(1931年)随养姐赵香佬到邻村"文明女子化装团"习艺,民国21年初,进"锦花舞台"越剧科班学戏,工小生。同年底,其父自组戏班,令马樟花回村,数日后即上演《蝴蝶杯》,饰男主角田玉川,颇受好评,自此在浙江走红。民国25年来沪演出数月。民国27年4月再次来沪,应聘于大来剧场"四季春"戏班,任二肩小生,7月擢升为头肩,与袁雪芬搭档。同年7月1日起,先与傅全香、后同袁雪芬到华东电台播唱,开越剧演员"唱电台"之先河,一时被报刊喻为"闪电小生"、"越剧新帝"。

马樟花 - 擅长

马樟花功底扎实,戏路宽广,除擅长演小生外,老生、红生、黑头、武生、童生、花旦、小丑等均在行。拿手戏有《梁祝哀史》、《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《红鬃烈马》、《奈何天》、《王华卖父》、《轩辕镜》、《仕林祭塔》等,其中《梁祝哀史》一剧,经她与袁雪芬合作修改,删去庸俗荒诞成分,令人耳目一新。民国29年,她与袁雪芬、傅全香、钱妙花等合演据《聊斋志异》小说改编的《恒娘》,试用布景,连满64场。

马樟花 - 性格

马樟花富有正义感,好打抱不平。为了摆脱恶势力纠缠,于民国30年与鲍姓大学生结婚。同年7月离开大来剧场,另组天星剧团,与花旦支兰芳合作,8月底在九星戏院演出新戏《恩爱村》,卖座颇佳。当时,大来剧场老板陆根棣和庸俗小报却对马樟花大加诬蔑,她郁愤成疾。有《仕林祭塔》、《珍珠塔》2张唱片传世。后起小生陆锦花的唱腔,受其影响较多。

马樟花 - 经历

1931年随养姐赵香佬到邻村文明女子化装团学艺,1932年初,插班进"锦花舞台"越剧科班学戏,工小生,刻苦勤奋,艺事大进。同年底,其父(务农兼做鞋匠)自组班底叫她回家,数日后即演出《蝴蝶杯》,饰男主角田玉川,文武兼佳,大受好评。

1936年赴沪演出数月,1938年7月再次到沪,应聘于大来剧场四季春戏班,任二肩小生,不久即擢升为头肩,与袁雪芬搭档。1939年7月1日起,先与傅全香、继同袁雪芬到华东电台播唱,开创了越剧演员唱电台的先例。之后,被报刊誉为"闪电小生"、"越剧皇帝"。她功底扎实,戏路宽阔,表现力强。除本工小生外,老生、红生、黑头、武生、童生乃至花旦、小丑等当行均能应工。

马樟花 - 成就

拿手戏有《梁祝哀史》(梁山伯)、《珍珠塔》(方卿)、《玉蜻蜓》(前申贵升后徐元宰)、《红鬃烈马》(薛平贵)、《奈何天》十不全")、《轩辕镜》(包公)、《仕林祭塔》(许仕林)等。扮啥象啥,极有个性,且善于用创造性手段刻画人物。如《玉蜻蜓》中饰申贵升,吐血身亡前,一边唱,一边用手抓捏灯花,随着回肠荡气的演唱,灯花时而闪烁,时而隐没,恰与人物此时的精神状态吻合,不仅使观众,连同班演职员也叹为观止。同时,在艺术上富有主见,敢于创新,不迎合低级趣味。1940年又与袁雪芬、傅全香、钱妙花等合演《恒娘》(饰洪大业),试用布景,满座64场,成为越剧改革的初步尝试剧目之一。

马樟花 - 评价

越剧演员马樟花有“闪电小生”之称。其意一是她成名快,她比屠杏花、竺素娥、张湘卿等学戏稍晚,但是她像春笋冒尖那样脱颖而出,后来居上;二是她过早去世,像闪电般消逝,令人惋惜。她那俊秀的扮相,潇洒的台风,神形兼备的表演技巧,音色明亮纯净、行腔舒展松弛的唱腔和俊逸的气质,不但现在的越剧观众没有感受,就是连当时与其同台的姐妹们可能也逐渐印象淡薄,毕竟已有60多年了。

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