陆俨少


陆俨少(1909—1993),原名同祖,字宛若,生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校,1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识。主攻山水。抗战期间流寓内地,1946年回归故乡,1956年,任上海爱画院画师。1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席。曾任中国美协理事、浙江画院院长、浙江美院教授等。有《陆俨少画集》、《山水画刍议》、《中国名山胜景图》等行世。

陆俨少 - 介绍

陆俨少,原名冈祖,字宛若,生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校,1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地,1946年回归故乡,在此之前,先生的作品大部分师对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历,引发了先生的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格,但在起初的10年中,仍处于探索之中。1956年,先生任上海爱画院画师。1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间,先生的个人风格得以发展,最终在晚年形成了自己独特的风格。

陆俨少 - 年谱

一九○九年(一岁)
六月六日(阴历五月九日)生于江苏省(今为上海市)嘉定县南翔镇,父亲陆韵伯继承祖业开设米店,母亲朱璇。小名"姬"字,"俨妙",号"宛若"。
一九一四年(六岁)
改名"骥",字"俨少",后以"俨少"为常用。未识字即喜画画。
一九一五年(七岁)
取学名为"同祖",入嘉定县第四国民小学读书。
一九二○年(十二岁)
入县立第二高等小学,未半年入翔公小学读书。与表妹朱燕因订婚。
一九二一年(十三岁)
得石印本《芥子园画传》遂如饥如渴地临学。
一九二二年(十四岁)
高小毕业,入上海澄衷中学读书,课余参加绘画、书法、篆刻等课外组织。由高晓山老师教习中国画。同时研习古典文学。
一九二四年(十六岁)
学《论语》、《汉书·艺文志》,考试得奖品《畏庐文集》、《畏庐文集续集》。
一九二六年(十八岁)
中学毕业,进入无锡美专,专习中国画,未半年即缀学,与苏州王同愈订忘年交。
一九二七年(十九岁)
由王同愈介绍,拜上海冯超然先生为师。冯师第一句告诫"学画不可名利心太重,要有殉道精神,终身以之"。临戴醇士手卷。
一九二八年(二十岁)
临王东庄册页,冯师大加赞赏,谓可乱真。
一九二九年(二十一岁)
与朱燕因结婚。每半个月去上海冯师处请益。
一九三○年(二十二岁)
在家自修。读书、写字、画画三者齐进。
一九三一年(二十三岁)
常与燕因同至岳母家住。
一九三二年(二十四岁)
淞沪抗日战争爆发,义愤填膺,吟诗泄愤,但毕竟书生无补。随父母暂避上海租界,路上感受风寒,咳嗽不止,种下气喘病根。
一九三三年(二十六岁)
父亲卒。
一九三四年(二十六岁)
经友人金守言介绍,得母亲同意,在浙江武康上柏山买地经营农场。此时苏州费新我也来买地,隔涧为邻。游天目山、黄山。经徐州、曲阜、济南以至北平,住一个月。历览长城、故宫等。再去大同访云冈石窟,上妙峰山览太行山色,经天津、烟台而归。
一九三五年(二十七岁)
去南京参观第二届全国美展,饱览故宫藏品。始作《梅花图》。发枝取陈老莲,圈花取石涛,自创面目。书法初学魏碑,继临《兰亭》、宋四家,后学杨凝式。
一九三六年(二十八岁)
上柏山中新居落成。
一九三七年(二十九岁)
奉老母率妻子入上柏山中,植梨千树、竹万竿,有学陶渊明之志,《七七事变》为避兵祸,率全家于宜昌僦屋而居,不十日再西行。
一九三八年(三十岁)
至重庆。初就任第二十兵工厂秘书室,后至营缮科,最后去所属农场任事务员之职。作画至百件,在重庆两路口举行个展。认识沈钧儒、陈树人、陈之佛、常任侠、黄君璧、丰子恺等。去成都举行画展。
一九三九年(三十一岁)
游青城山、峨眉山等地。认识了彭袭明、王星北、朱光潜、马一浮。得朱光潜好评。
一九四○年(三十二岁)
为兵工厂撰书迁建落成碑记。
一九四一年(三十三岁)
游马家店,白云在山、青林红树,宛然黄子久《秋山图》,大呼我师乎。
一九四二年(三十四岁)
书法变异,成为似隶非隶,不同于金冬心漆书。山东王献唐先生极称之。然冯超然先生斥为"天书"不好认为。后厌之。
一九四三年(三十五岁)
画《瑞雪启春图》为母亲七十寿。
一九四四年(三十六岁)
王同愈卒,年八十七岁。画《洛神图》、《蜀中留痕册》赠程景溪。
一九四五年(三十七岁)
抗战胜利,东归无日。
一九四六年(三十八岁)
二月全家搭乘木筏自重庆出发经历三峡,冲冒险水,出入盗匪窟穴,历时一月余。于木筏上终日看山观水,并记在心,日后闻名于世的峡江险水皆出于此。
一九四七年(三十九岁)
秋天,在无锡举办个人画展。
一九四八年(四十岁)
在南翔东市创办圭白农场。
一九四九年(四十一岁)
游新昌大佛寺,观天台梁飞瀑。嘉定解放。
一九五○年(四十二岁)
画《杜陵诗意画卷》后附五律六首,得冯老师赞赏。母卒。
一九五一年(四十二岁)
迁往上海,参加连环画学习班。
一九五二年(四十四岁)
进私营同康书局任绘图员,画《牛虻》连环画。参加新国画研究会。
一九五三年(四十五岁)
上海举办解放后第一次大型展览。作品《雪山勘探》得好评,被美协收购并出版。
一九五四年(四十六岁)
在华东美协会晤黄宾虹。宋文治来学习中国画。冯超然卒,终年七十三岁。
一九五五年(四十七岁)
率宋文治去拜吴湖帆为师。
一九五六年(四十八岁)
安徽省文化局来上海物色国画家去合肥工作,遂约了孔小瑜、徐子鹤、宋文治同行。画《杜陵诗意册》二十开赠姚耕云。
一九五七年(四十九岁)
从安徽回上海。上海中国画院成立。去浙东四明山下生活。画《江路乘筏图卷》。当选为上海市南市区人民代表。
一九五八年(五十岁)
去闽西写生,画革命历史画。"反右"开始,在会上说了上海美协不挂中国画,像外国美协,被错划为右派分子。
一九五九年(五十一岁)
每天到画院劳动改造。于余暇画成《山水画课徒画稿》二百幅。画《杜陵入蜀诗册八开》赠谢稚柳。
一九六一年(五十三岁)
国庆摘去右派帽子。为吴湖帆画《清萝吟巢图》青绿山水册页。
一九六二年(五十四岁)
受浙江美术学院院长潘天寿先生邀请,赴杭州任教大学四年级山水课。画《人物图》两帧,开始画《杜甫读音画册》一百幅。
一九六三年(五十五岁)
肺有病。老友任书博送进口药"抵白粉"服后即愈,画《感惠册》报之。
一九六四年(五十六岁)
参加画院组织的皖南写生。见山丛林边缘,日光斜射,显出一道白光,遂由此创为留白之法。
一九六五年(五十七岁)
高教部规定,取消兼课制度回上海在青年宫等辅导国画山水。画《峡江险水图卷》、《就新册》。
一九六六年(五十八岁)
"文化大革命"开始,初未受冲击,画《毛主席诗意画》二十四幅。
一九六七年(五十九岁)
因出身问题,开始被批斗。
一九六八年(六十岁)
至"文化大革命"后期,均被批斗,受画院造反派斥打。
一九七五年(六十七岁)
摘掉地主帽子。去新安江淳安等地写生,回来后创"留白法"。
一九七六年(六十八岁)
粉碎"四人帮","文化大革命"结束。画《秋日云开图》。
一九七七年(六十九岁)
去井冈山写生认识电影演员赵丹,画《井冈山五哨口图》。
一九七八年(七十岁)
画院宣布一九五八年是错划右派。画成《名山图》十六幅。
一九七九年(七十一岁)
撤消地主分子的决定。为周恩来故居画四尺整纸《梅花》,参加上海书法访日代表团至东京大阪。为北京人民大会堂画《雁荡山》、《梅花》大幅。为上海虹桥机场画大幅《大好河山》图。任浙江美术学院国画系山水研究生导师。
一九八○年(七十二岁)
正式调任浙江美术学院教授。在上海画院举办展览,并携至杭州展出,九月赴北京住颐和园藻鉴堂作画。《山水画刍议》出版。
一九八一年(七十三岁)
五月去香港举办个人画展,并出版《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》,上海书画出版社出版。九月去北京参加中国画研究院成立并任院委。
一九八二年(七十四岁)
当选为全国人大代表,为金山宾馆作大幅《雁荡泉石图》,为和平饭店作《南雁荡》、《迎客松》,为人民大会堂作《雁荡泉石图》,画丈六《三峡》、丈二《南北雁荡》大画。
一九八三年(七十五岁)
为中南海会议厅画《层峦叠翠》图,高三米长九米半大来画。画《高江急峡图》、《雪中西湖图》。
一九八四年(七十六岁)
将早年、中年、近年代表作品十四幅捐献上海博物馆。被任命为浙江画院院长。参加在西德举行之五人画展。画《峡坼云霾图》、《谷虚云气图》、《杜陵诗意图》。
一九八五年(七十七岁)
选书《重建黄鹤楼记》刻碑树立楼前。《山水画课徒稿》出版。
一九八六年(七十八岁)
《陆俨少自叙》、《怎样画云》、《怎样画水》出版。
一九八七年(七十九岁)
应邀去香港中文大学讲学。画《云山赴集图卷》,其中人物有一百二十二人。为其画人物最多的一卷。上海人民美术出版社出版《陆俨少画集》。
一九八八年(八十岁)
画水墨抽象册页八十幅以贺八十岁寿诞。六月率妻燕因、子亨、亶、学生沈明权等回故乡嘉定古漪园举行八十大庆并开个展。
一九八九年(八十一岁)
离杭州去深圳定居,临行借西泠书画院举办告别展。任西泠印社顾问。在怀柔县进行创作,补足因"文化大革命"所流失的《杜甫诗意图》一百幅。十一月赴深圳,病,住医院。
一九九○年(八十二岁)
去南海游西樵山,题"游龙入怀"四个大字,刻于石壁上。有《南陆北李》之称的李可染先生卒。
一九九一年(八十三岁)
元旦在深圳中国画廊举办回顾展。展画一百二十幅,盛况空前。故乡嘉定筹建"陆俨少艺术展"。
一九九二年(八十四岁)
回上海,住延安饭店,病住院。
一九九三年(八十五岁)
病住院。重阳节卒,时年八十五岁。

陆俨少 - 作品特色

读陆俨少的山水画,常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣,自有一种郁勃之气回荡其间,散发着行云流水般的意气,近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有一种引人入胜的美感。

陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视为创作的最高准则,但这种天然去雕饰,绝非一般文人墨客的笔墨游戏。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基,以胸有丘壑的博大情怀为视界,以对艺术的执著追求为基点。他的画实从生活中来,但又不仅仅是自然生活中的形象,而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作的成分,却有经营的学问;无自怜自营的自缚,却充满着勃勃生机,让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中,富有强烈时代感的艺术,达到了山水艺术境界的新的升华。他的画,无论从何种角度审视,都具有相当高的审美价值。

陆俨少在其《自序》一书中曾说:“我认为,在70年代前,我的画风较为缜密娟秀,灵气外露;70年代以后,日趋浑厚老辣,风格一变。”他还说:“我自认为近年来笔力比前较为雄健,一扫柔媚之气,然过此则流于犷悍。老年变法,释回增美,当时时警惕。因为所谓变法,不一定变好,也有变坏的可能。”从以上这两段谈话,我们可看出两点:一是陆俨少画风的变化是以70年代为转折,逐渐形成自己的风格;二是陆俨少自己十分清楚,晚年变法并非易事,可能变好,亦可能变坏。

陆俨少 - 艺术院

陆俨少艺术院位于上海市文化古镇嘉定。坐落在风光旖旎的法华塔东,与秀丽典雅的明代古园秋霞圃相邻。

花岗石叠砌的门墙上,镌刻沙孟海先生所书的院名。中国园林式的庭院雅意盈然。

回廊、曲桥、碧池、修竹景色宜人。充溢着书卷气。艺术院占3241平方米,建筑面积1008平方米,其中主楼二层,展厅面积为355平方米。

院内还设有以陆俨少斋名命名的"晚晴轩"陈列陆俨少的文房遗物及部分艺术活动图片、书札、手稿、各种版本的陆俨少艺术专集、论著、画册和海内外专家研究评论陆俨少的专著。目前,院藏陆俨少创作的40--90年代的传世之作75件。

陆俨少艺术院是收藏、研究、弘扬陆俨少书画艺术的中心和开展高层次学术活动的场所。同时,也是繁荣社区文化,提高社区文化品位,联系国内外书画家,进行中外文化交流的窗口。

在中国当代画家里,专以深入传统笔墨精华乞求变法的,能获得成功的很少,能达到雅俗共赏的则更少。能深入传统而又形成自己突出风格的近代画家,除了黄宾虹先生之外,大约也只有陆俨少先生了。

江山胜览册十二之七
“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”正如李白诗中的意境一样,画面极幽深奥妙之致,有一种郁勃之气坦荡其间。显示了“陆家云水”的独特魅力。

陆俨少 - 功绩

陆先生在山水画中独创了两种新技法,一是“留白”,二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕,这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬,所以陆先生又创“墨块”法,以浓墨积点成块。陆先生还擅长用长线条描水勾云,他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面,以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外,先生画石每每空勾无皴,只用一根起伏变化的线条表现山石的结构,往往起笔墨迹厚重,直到墨色淡干飞白,才蘸第二次。

陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家,同时兼擅梅花、竹石,是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。他出版有《陆俨少自叙》、《山水画争议》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文,被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。”

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