王音(人物)

1964年生于山东济南。1988年毕业于中央戏剧学院舞台美术系。现工作于北京。

基本内容

  2007“王音”,亚历山大u2022奥克斯画廊,柏林, 德国“王音”,湖南省博物馆, 长沙, 中国
  2006 “王音 2006”, 空白空间, 北京, 中国 2003 “记忆的深渊——王音 1993~2003”,何香凝美术馆,深圳,中国
  “在那里”,艺术文件仓库,北京,中国
  2001 “王音近期作品”,艺术文件仓库,北京,中国 1994 “王音绘画作品展”,中央美院画廊,北京,中国 群展:
  2007 “中国新绘画展”,镰仓画廊,东京,日本 “十年一觉——和静园艺术馆开幕展”,和静园艺术馆,北京,中国 “亚洲城市网络”, 首尔美术馆, 首尔, 韩国
  “傲慢与浪漫”,鄂尔多斯美术馆,鄂尔多斯,中国 “青岛有消息”, 壹空间画廊, 北京, 中国 “脱域”,千高原当代艺术中心,北京,中国 “生活在宋庄”, 宋庄美术馆, 北京, 中国 “7,8,9,10——王音、卢昊、杨茂源、萧昱联展”,艺博画廊,上海,中国 “地狱与天堂:亚历山大u2022奥克斯画廊十周年”,亚历山大u2022奥克斯画廊,柏林,德国 “情感与形式”,丹麦艺术中心,北京,中国
  2006 “艺术突破”,中国农业展览馆,北京,中国 “绘画:吴山专、王兴伟、周铁海、颜磊、王音、郑国谷联展”,丹麦艺术中心,北京,中国 “第六届上海双年展”,上海美术馆,上海,中国 “麻将——希客中国当代艺术收藏展”,汉堡美术馆,汉堡,德国 “2006江湖”,提尔顿画廊,纽约,美国
  2005 “绘画——非现实主义”,空白空间,北京,中国 “翻手为云, 覆手为雨”, 北京TS1当代艺术中心, 北京, 中国 “亚洲:身在何处?”,亚历山大u2022奥克斯画廊,柏林,德国 “线索——方力钧 | 王音 |萧昱 |杨茂源”,空白空间,北京,中国 “麻将——希客中国当代艺术收藏展”,伯尔尼市立美术馆,伯尔尼,瑞士 “现实主义游戏”,北京公社,北京,中国
  2004 “二十四位当代艺术家在中国”,空白空间,北京,中国 “堕落”,中国现代艺术基金会,根特,比利时 “风景”, 犀锐艺术中心, 北京, 中国
  2003 “左手与右手”,798艺术区时态空间,北京,中国 “人工呼吸”,三合艺术中心,北京,中国 “别墅美术馆——条件中的观念”,三合艺术中心,北京,中国
  2002 “第一届广州三年展”,广东美术馆,广州,中国 “WXY”,艺术文件仓库,北京,中国 “转换”, 世方艺术中心, 北京, 中国
  2001 “第一届成都双年展”,成都现代艺术馆,成都,中国 “中国当代绘画展”, VILLA BREDA, 意大利
  2000 “不合作方式”,东廊艺术,苏州河113号,上海,中国 “疼——王音、萧昱、杨茂源作品展”,北京设计博物馆,北京,中国
  1999 “中国当代艺术四人展”,ODDEN LADEGAARD,丹麦 “开启u2022通道”——东宇美术馆收藏展,东宇美术馆,沈阳,中国
  1993 “中国油画双年展”,中国美术馆,北京,中国
  1987 “曾力、王音绘画展”,国际艺术展览厅,北京,中国

作品介绍

  作  者 王音

  作品名词  花
  材  质 油彩 画布
  年  代 2000
  尺  寸 180×230cm
  估  价  RMB 220,000-320,000
  成 交 价 RMB 280000.0000
  公司全称 上海泓盛  
  拍卖会名称 上海泓盛 2008春季拍卖会 
  专场名称 油画 雕塑

  总成交额:6911.520万元

  成交率:72% 
  拍卖日期 2008-06-27

人物经历

  王音毕业于中央戏剧学院。1990年入驻圆明园画家村,1998年去宋庄后,正式进入了职业画家状态。从八五美术新潮到圆明园到宋庄,王音经历了中国绘画现代化的过程。此外,王音还一直从事戏剧和绘画等领域的越界工作。1989年与林兆华合作《汉姆雷特》,1996年与张艺谋合作《图兰朵》,2007年再次与林兆华、谭盾合作《刺客》。黄梅戏、粤剧、淮剧……等各种剧种亦有所参与。
  王音少年时期的绘画经验,是在苏派绘画传统中获得的,他的大学时光,正好是被西方人文思潮和美术思潮所“震撼”的时光。这也使他对当时的来自西方的先锋派思潮,尤其是美术和戏剧方面的先锋思潮非常了解。当时,在北京,新的艺术潮流就是用西方的先锋派经验来取代苏式绘画经验和文革绘画经验,并借此对美院传统和强大的官方绘画意识形态进行挑战。
  王音总是尝试抓住那种从生活体会和对绘画理解中形成的绘画意识,使绘画更富于挑战性。“挑战固有的认识习惯,挑战那些侵入人们意识内,变得僵硬、秩序化了的东西,挑战绘画在展厅与客厅之间的安娴的品格与淑女一般的脾性。”与主流绘画不同的是,王音一直在试图探寻中国绘画现代性进程中是否存在一条“内在理路”,他把个人的情感经验、思想脉络贯穿于自己对近现代绘画史的认识中,或者说,把外缘的影响内化为纯粹个人化的身体经验,以便于从中找出一条被“粗糙的思想与观念的杂草所遮蔽着的u2018内在理路u2019”来。
  从视觉上看,王音的绘画似乎是游离于中国当代艺术发展方向之外,显得很保守和“很土”。很少有人像他那样,他的目光是往回看的。王音曾说过“编新不如述旧”,在这个意义上,他的工作多少有点类似中国传统文人“我注六经”、“六经注我”的意味。我们看到,正是经历了激荡的1980年代后,在历史与文化,传统与现实面临重新评价的时刻,王音找到了适合自己性情的道路,即从中国近现代绘画史的源头开始梳理,重新翻检传统脉络,用极朴素、极平实的视觉方式来表达自己对传统与现在时的关系的理解。

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