杜全兴

字无术,号丹青痴子,汉族,1945年出生于河南。64年毕业于河南艺术学院国画系,主攻工笔花鸟画专业,兼习小写意技艺,受业王克印、谢瑞节等。到北京工作期间又拜在中央美院老教授黄均门下学习,后又遍访求教董寿平、卢光照、秦岭云、田世光、高冠华、苏葆桢等大家。绘画艺术得到飞跃,其作品多交在国内外参展,1988年获《中华人才怀书画大赛》二等奖,中国首届书画大赛特邀奖,现任中国书画社花鸟技法研究员,中国美术家协会会员,长城书画社艺术顾问等,中国艺术研究院中国画艺术研究中心艺术部主任、教授,马来西亚艺术学院客座教授。

基本内容

  字无术,号丹青痴子,汉族,1945年出生于河南。64年毕业于河南艺术学院国画系,主攻工笔 花鸟画专业,兼习小写意技艺,受业王克印、谢瑞节等。
  到北京工作期间又拜在中央美院老教授黄均门下学习,后又遍访求教董寿平、卢光照、秦岭云、田世光、高冠华、苏葆桢等大家。绘画艺术得到飞跃,其作品多交在国内外参展,一九八八年获《中华人才怀书画大赛》二等奖,中国首届书画大赛特邀奖,国画作品深受国内外友人喜爱,《 华夏之魂》。《葡萄鹦鹉》等作品被 毛主席纪念堂, 人民大会堂,涉外饭店等单位收藏,为宏扬国画艺术交流,在东亚名声远播。艺术铭:尽收芳翠做底稿,丹青绘出无限春。艺海泛舟虽艰辛, 巨浪折帆显精神。
  现任中国书画社花鸟技法研究员,中国美术家协会会员,长城书画社艺术顾问等,中国艺术研究院中国画艺术研究中心艺术部主任、教授,马来西亚艺术学院客座教授。北京世纪民荣科技发展有限公司签约画家。
  在缤纷五彩的 大千世界里,人总是在生活中追寻美,在艺术中表现美,这就是花鸟画产生和发展的根本原因。自然王国里的花鸟只有它自身的有限生命,自然界没有四时不谢之花和长生不死之鸟;而在艺术王国里,花鸟却可以获得永久的生命。我们观赏历时千载的五代黄金的《 珍禽图》和 两宋时的花鸟画作品,画家笔下那些花鸟虫鱼不是至今仍跃动着活泼泼的生命么?艺术王国里那个鸟语花香的迷人世界是何等的令人陶醉呀!
  我国人民喜爱花鸟,中国花鸟画更具有民族的美学特征,那就是“借物抒情”、“天人合一”。在 中国画家眼中, 万物有情,“登山则情满于山;观海则意溢 于海”、“感时 花溅泪,恨别鸟惊心”,这情,其实是画家对自然的观照感受,也是自然对画家心灵的反拨,在这种情态下为花鸟 写照传神,才不致流为冷冰冰的图谱、标本,而成为艺术,才能给花鸟的不朽的艺术生命。 工笔重彩花鸟画要求精审物情和诗意表现的统一,正是中国画的精髓和传统精神之所在。花鸟画的不同风格、流派、个性特征, 时代精神也才有迹可寻,找到它 美学思想的根源。
  从古人:徐熙、黄金、体异派生出来后世花鸟画中工笔和写意两大流派(工笔画中又分勾填和没骨两派),形式手法虽异,精神实质实同,即都是写意的。工笔是笔工而意写,勾线着色不是死描平涂,皆以写法出之;写意是笔写而意工,意存工谨,笔不妄下;二派各有千秋,重黑轻彩的偏见的影晌;工笔重彩花鸟画遭到了长期的冷落,得不到正常的发展,直到近代,始有转机,特别是十年风雨过后,在民族振兴的新机运下,才迎来了工笔重彩花鸟画的大好阳春。
  回顾历史,工笔花鸟画从人物配景地位脱离出来,便如蛹 化蝶,振翅而飞,曾有过五代两宋的辉煌时期,无论题材、形式、枝法、意境方面都有很大的开拓和创造;许多画家曲尽物理,穷究生态,表现了花鸟的自然之美,并赋予了种种寓意和诗的情趣,许多优秀之作,成为后世难以企及的典范。因此今天复兴工笔花鸟画,起点都是很高的,既要继承,更要超越,进入前人所未曾达到的艺术境界。这是时代向画家提出的难题。
   全兴同志的工笔花鸟画近师现代大家之长,远祖五代两宋,更直接以造化为师,而熔铸以个人的生活感情。从他的作品中,我可以感受到大自然的蓬勃生机和 新时代的昂扬诗意。他很少去描绘罕见的奇花异草,珍禽异兽,而着眼于生活中常见的花果虫鸟,给人以一种朴实亲近的乡土感情。他的作品没有古代愿体派那种矜持作态的 富贵气,宫庭味道,也没有古代在野派那种恬淡幽远的隐逸气,江湖昧,它是入世的、属于我们新的时代和人民的艺术。繁盛、充盈、丰实、欢乐、光彩照人、典雅秀丽、风流蕴藉、活泼天真、雍容豁达、泱泱大度,这是就全兴同志工笔花鸟画的基调和风格。读他的画,如同聆听一部华彩乐章,或者说是急各显神通繁弦的 江南丝竹,是对大自然的讴歌,对生命的赞颂,对美和爱的咏叹,唤起人们热爱生活,热爱劳动、热爱乡土、热爱人民和美好感情和高尚情操,因为 花香鸟语,春华秋实,是大自然的赐予,更是世世代代劳动人民血汗浇灌的祖国沃土的绿色生命。画是 无声诗, 于无声处我们感受到时代的脉搏跳动,听到画家的心声,这是一颗 人民艺术家炽热的赤子之心,他对祖国一草一木爱得那样挚着和深沉,一笔一画都充满了感情。
  全兴同志生长在豫中大平原,家境贫寒,虽然生存农家但天资聪慧,四岁就开始涂鸦学画,由于老师教导有方加之自身的刻苦好学,十西岁就被河南艺术学院 破格录取,就读于国画系工笔画专业。童年的憧憬成为现实,这对他是多么大的鼓舞啊!
  这就是一个艺术家离不开天才和勤奋,全兴同志有绘画的天禀,更有坚毅的进取精神,他几乎放弃了一切休息和娱乐、沉耽在艺术天地里,顽强学习,刻苦专研,不多久便掌握了传统的勾勒填 彩画法和 没骨画法,并在此基础上继承 院体兼收西洋绘画和 民间美术之长来丰富自己的绘画技能。毕业后他并没有踌躇满志,就此止步,而以更多的时间和更大的精力投入自然的怀抱,从事写生,细心观察花鸟生态,大量积累素材,常常废寝忘食,花开花谢不知倦怠。他那些精妙、生动的花鸟画创作,都是在这种情况下厚积薄发不断涌现出来的劳动成果。
  全兴同志坚持写实风格,创作态度十分严肃。他重立意,每幅作品都经过缜密的思考,构图、造型、色彩,意趣都要反复推敲,做到一枝一时不可移易,画成之后无懈可击,即使作尺幅小品,亦如狮子博兔拼用全力。他认为塑造一朵完美的花,并不比画一幅人物容易,因为:必须像画人物一样把它画活,能够传神。他正是这样一个为花鸟创造生命的人。
  美的歌颂是贯穿在全兴同志工笔花鸟画中的主题,也是时代的主题。花鸟画能给人以情绪的感染,起到陶冶性灵、鼓舞斗志的积极作用。他了解熟悉人民,更热爱人民,他全心全力的为人民而画,他的 绘画语言自然雅俗共赏,时代精神不求自现,这对那些刻意求新、 故作姿态、怪涎骇俗,折磨群众的艺术革新家们,不啻为一服清凉剂。
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